剪輯主管職責

Ⅰ 專業影視後期剪輯的職責是什麼

以視覺傳達設計理論為基礎,掌握影視編輯設備(線性和非線性設備)和影視編輯技巧,能夠進行影視特技製作的技術 影視媒體已經成為當前最為大眾化，最具影響力的媒體形式。從好萊塢大片所創造的幻想世界，到電視新聞所關注的現實生活，再到鋪天蓋地的電視廣告，無一不深刻地影響著我們的生活。過去，影視節目的製作是專業人員的工作，對大眾來說似乎還籠罩著一層神秘的面紗。十幾年來，數字技術全面進入影視製作過程，計算機逐步取代了許多原有的影視設備，並在影視製作的各個環節發揮了重大作用。但是直到不久前，影視製作使用的一直是價格極端昂貴的專業硬體和軟體，非專業人員很難見到這些設備，更不用說熟練使用這些工具來製作自己的作品了。隨著PC性能的顯著提高，價格的不斷降低，影視製作從以前專業的硬體設備逐漸向pc平台上轉移，原先身份極高的專業軟體也逐步移植到 平台上，價格也日益大眾化。同時影視製作的應用也從專業影視製作擴大到電腦游戲、多媒體、網路、家庭娛樂等更為廣闊的領域。許多在這些行業的做作業人員與大量的影視愛好者們，現在都可以利用自己手中的電腦，來製作自己的影視節目 許多人接觸到影視節目製作，是從三維動畫開始的。直到目前，了解乃至掌握三維動畫製作的朋友很多，介紹這方面的書籍也不少，而對於影視後期製作，多數人並不了解，相關的書籍也不少，而此類圖書一般也只關心某一軟體的具體使用，對於影視後期製作的基本流程和原理卻不甚重視。希望讀者通過本專題，在了解和掌握具體軟體的使用的同時，也對影視後期製作的整個過程有一個比較全面的了解 利用實際拍攝所得的素材，通過三維動畫和合成手段製作特技鏡頭，然後把鏡頭剪輯到一起，形成完整的影片，並且為影片製作聲音。</ 傳統的電影剪輯是真正的剪接。拍攝得到的底版經過沖洗，要製作一套工作樣片，利用這套樣片進行剪輯，剪輯師從大量的樣片中挑選需要的鏡頭和膠片，用剪刀將膠片剪開，再用膠條或膠水把它們粘在一起，然後在剪輯台上觀看剪輯的效果。這個剪開、粘上的過程要不斷地重復，直到最終得到黨章的效果。這個過程雖然看起來很原始，但這種剪接卻是真正非線性的。剪輯師不必從頭到尾順序地工作，因為他可以隨時將樣片從中間剪開，插入一個鏡頭，或者剪掉一些畫面，都不會影響整個片子。但這種方式對於很多技巧的製作是無能為力的，剪接師無法在兩個鏡頭之間製作一個疊畫，也無法調整畫面的色彩，所有這些技巧只能在洗印過程中完成。同時剪刀加漿糊式的手工操作效率也很低 傳統的電視編輯則是在編輯機上進行的。編輯機通常由一台放像機和一台錄像機組成。剪輯師通過放像機選擇一段合適的素材，然後把它記錄到錄像機中的磁帶上，然後在尋找下一個鏡頭。此外，高級的編輯機還有很強的特技功能，可以製作各種疊畫劃像。可以調整畫面顏色，也可以製作字幕等。但是由於磁帶記錄畫面是順序的，你無法在已有的畫面之間插入一個鏡頭，也無法刪除一個鏡頭，除非把這之後的畫面全部重新錄制一遍。所以這種編輯叫做線性編輯，它給編輯人員帶來了很多限制可以看到傳統的剪輯手段雖然各有特點，但又都有很大的局限性，大大降低了剪輯人員的創造力，並使寶貴的時間浪費在繁瑣的操作過程中。基於計算機的數字非線性編輯技術使剪輯手段得到很大的發展。這種技術將素材記錄到計算機中，利用計算機進行剪輯。它採用了電影剪輯的非線性模式，但用簡單的滑鼠和鍵盤操作代替了剪刀加漿糊式的手工操作，剪輯結果可以馬上回放，所以大大提高了效率。同時它不但可以提供各種編輯機所有的特技功能，還可以通過軟體和硬體的擴展，提供編輯機無能為力的復雜特技效果。數字非線性編輯不僅綜合了傳統電影和電視編輯的優點，還對其進行了進一步發展，是影視剪輯技術的重大進步。從80年代開始，數字非線性編輯在國外的電影製作中逐步取代了傳統方式，成為電影剪輯的標准方法。而在我國，利用數字非線性編輯進行電影剪輯還是近幾年的事，但發展十分迅速，目前大多數導演都已經認識到其優越性，對於數字非線性編輯，我們在本章節將會詳細討論。< 隨著影視製作技術的迅速發展，後期製作又肩負起了一個非常重要的職責：特技鏡頭的製作。特技鏡頭是指通過直接拍攝無法得到的鏡頭。早期的影視特技大多是通過模型製作、特技攝影、光學合成等等傳統手段完成的，主要在拍攝階段和洗印過程中完成。計算機的使用為特技製作提供了更多更好的手段，也使許多過去必須使用模型和攝影手段完成的特技可以通過計算機製作完成，所以更多的特技效果就成為了後期製作的工作。

Ⅱ 剪版師工作職責及流程

剪版師工作職責及抄流程 ：
1、記襲錄圖紙上每種布種信息，在吊牌上釘好面輔料信息；
2、按指定縮水方法進行縮水；
3、核實樣衣、紙樣信息，根據紙樣要求進行裁片；
4、整理、擺放版房面輔料，並進行歸類歸檔保存；
5、檢查樣衣用料、排料、算料，做好各項記錄工作；
6、協助車版進行配片、布匹退倉處理；
7、檢查面料質量、性質，並根據檢查結果提出合理建議；
8、協助剪實樣及算料。

Ⅲ 總編、主編、責任編輯、執行編輯、采編各自的工作職責是什麼

1、總編的工作職責：總編輯作為「編輯工作的決策人，出版社的主要負責人」，他們所履行的是「各項編輯工作的指揮者，出版方向的把握者與選題的總策劃，書稿審讀加工的終審者，編輯責任制度的負責人」職責。

2、主編的工作職責：在編委會或總編輯領導下，按編輯方針實施某個方面的具體業務。其工作內容為研究、制訂某一方面的工作計劃，組織並領導日常編輯事務，如審稿、審樣、撰寫重要言論等。

3、責任編輯的工作職責：至少有三大責任，其一是業務責任，亦即技術層面上的觀點把握；其二是政治責任，亦即思想，層面上的觀點把握；其三是經濟責任，亦即利潤層面上的創收指標。

4、執行編輯的工作職責：負責報紙、雜志的整體版面設計，調整各版面的材料配搭關系等，不直接負責各個版面的工作。

5、采編的工作職責：采編是採集信息及編輯信息的工作。

(3)剪輯主管職責擴展閱讀：

各崗位編輯流程中的上下工作關系：

1、總編下面是主編，再下面是編輯、助理編輯等。總編是新聞或出版單位的負責人。負責研究、制定和實施工作方針，組織領導編輯部日常業務工作。不設置社長的新聞、出版單位，總編輯除管理編輯業務外，還要管理行政工作；設置社長的單位，總編輯專門管理編輯業務。總編輯是媒體事業之中，負責編輯、采訪業務部門的主管。

2、主編在編委會或總編輯領導下，按編輯方針實施某個方面的具體業務。其工作內容為研究、制訂某一方面的工作計劃，組織並領導日常編輯事務，如審稿、審樣、撰寫重要言論等。有些編輯部門不設總編輯，主編是該部門的負責人，其職權相當於總編輯。

3、責任編輯由出版社指定，一般由初審者擔任。初審（圖書的審稿是編輯工作的中心環節，稿件交來後，初審、復審和終審工作，三個環節缺一不可)應由具有編輯職稱或具備一定條件的助理編輯人員擔任(一般為責任編輯)，主要負責從專業的角度對稿件的社會價值和文化學術價值進行審查。

4、執行編輯與一般編輯、責任編輯的工作職責范圍是不同的。從工作上簡單區別為：執行編輯負責報紙、雜志的整體版面設計，調整各版面的材料配搭關系等，不直接負責各個版面的工作。責任編輯負責某一個版面的設計、排版等具體工作。

Ⅳ 編輯的職責是哪些啊

書籍美術編輯 出版機構內從事美術工作的專業人員。是文字編輯的對稱。美術編輯負責所在出版社出版物裝幀設計，故對本社出版物須有全面的了解；對所承擔的書籍美術工作，包括裝幀與插圖，進行吻合原著風格的設計或組稿工作。在進行工作中須了解每本書的內容要點及其特點，然後進行裝幀設計、插圖創作立意構思，並選擇適當的美術家進行設計、繪制，務求達到作家、文字編輯、編輯部共同確定的預想效果。為此，書籍美術編輯應具備繪畫、書法、圖案、色彩、材料以及與之有關的攝影、印裝工藝等技能。書籍美術工作要求美術編輯既是組織者，又是創作者，既是美術家，又是出版家。美術編輯的職稱分編審、副編審、編輯、助理編輯四級，其任職條件、學歷、年資、外語、著譯要求與文字編輯同。 畫冊美術編輯 美術編輯的一種。專門承擔畫冊的裝幀設計，從政治、學術的內容，到藝術、整體、形式的全面笄。畫冊分歷史、人物、藝術、科技等門類，還可分為大型與小型，珍藏與普及等類型。要求從事畫冊美術編輯的人具有豐富的文化知識，尤其是專業知識，對整本、整套畫冊的藝術處理有駕馭自然的本領，包括選題、選題、編文、裝幀設計、印刷施工，以及出書後的宣傳評介工作。一般畫冊美術編輯只進行選題、選畫、文字的完善定稿等項工作，而將設計工作交裝幀藝術家去完成。 期刊美術編輯 專門負責期刊美術的編輯。其職責是對期刊的性質、風格有著藝術的理解，通過封面、封二、封三、封四及目錄頁的編排，體現出刊物的獨特風貌。同時，對於期刊的正文排列、標題變化、圖片剪裁、插圖繪制、廣告格調進行設計與組版。期刊美術編輯的任務范圍，視出版機構的大小、人員的多少與工作能量的強弱而定，有的可負擔全面的美術工作，甚至包括裝幀、插圖、選片、廣告與評論，有的僅負責某些項目的美術工作。期刊美術編輯是期刊主編的有力合作者與支持者。 報紙美術編輯 負責報紙版面美化的專職編輯。其職責要求廣泛掌握報紙美術的業務技藝，包括版面的美化，標題的強弱，圖片的剪裁，漫畫插圖的急就以及美術評論文字的組寫。也要求深究某項美術業務，如組織畫刊、時事漫畫、攝影、速寫、美術報導、評介、書法、印刷字體、節目組版等。 裝幀編輯從事組織、加工整理圖稿，設計書籍形態等的人員。工作范圍：一、選擇裝幀作者並會同文字編輯仔細研究開本和裝幀形式，以及審定體現內容的設計方案。二、負責正文的圖稿尺寸、照片、插圖、圖表等注記文字的審校及版式設計與空白的處理。三、做好付印稿的一切准備，核校封面付印墨稿是否符合原稿的製版要求，核校印刷規格和要求（包括用料、印訂方法、開本、色標等）四、簽閱樣本。裝幀編輯必須具備全面的藝術修養和較高的文化素質，研究和搜集有關裝幀藝術的學術動態，藉以引導、鼓勵作者，提高書籍的設計水平。 裝幀作者以一本書為對象進行全面設計工作的人員。設計內容包括封面、護封、函套、扉頁、正文的版式，標題、目錄的設計及紙張、材料的使用選擇。裝幀作者需要具有綜合的設計知識（包括平面設計、文字設計、插圖設計、版面設計、色彩構成等）與熟悉正稿的製作方法（包括單色稿製作、雙色稿製作、四色稿製作、拆色稿製作等），了解製版、印刷工藝，有較廣的視野經歷與較全面的藝術修養。

Ⅳ 編輯的職責是什麼

在晨報無端的鑽出一個發稿人，（晨報還真有創意）從而減少了編輯的工作量，但是無形中增加成本支出，發稿人所從事的是編輯的職能，而責任編輯成了一個美編，就是排版，而不是有很大選擇稿件的能力，全部依賴於發稿人的決斷，也就是說編輯現在已經不在是編輯，而是一個傀儡。現在的情況是兩個人分擔一個人工作量，增加了一倍的編輯成本，相對於記者編輯的工資是高不可攀的，那麼再有一個人加入，那麼整體的版面運營成本就大幅飆升。而版面的運營費用經營的主管會有控制，那麼記者的稿費就減少了，收入當然就下滑。

而且，發稿人的個人片好，決定了記者的稿件是否刊發。而發稿人自認為自己不是編輯，那麼他對於策劃就很淡然，每周的會議僅僅限於上報選題，是否罰款，草草了事，反正這又不會影響他的收入，他肯定不關心。相反他還可以；牢牢的控制一些資源，比如新聞線索等。

主持人說：國內的一些記者他的范圍之內職責是什麼，國內編輯的職責是什麼？國內媒體這兩個職位各自工作范圍是什麼？

李學凌說：很簡單一個說法，記者是打魚的，撒網的，編輯是開船的。編輯把這個船開到海域，這個記者就在這個海域撒網打魚。如果編輯把船開到另一個地方，記者就到另一個地方打魚。

李學凌說：如果編輯把船開到另一個地方，記者就到另一個地方打魚。記者打上來的魚多少跟編輯選的地域有關系。編輯主要是雜志整體負責，記者為文章負責。

李學凌說：國內我感覺包括我們出版的書其他方面都能夠看出來，國內沒有特別成熟的周報、日報、月刊，他們到底是怎麼管理的，確實是沒有很成熟的模型，我也工作過很多家報紙，或者是很多朋友在很多報紙我也比較深入的參與過，日報很多也是編輯和記者是合一的，很多名片上都是編輯、記者，兩個都有。日報專刊是編輯、記者合一的，日常新聞又是編輯和記者分不開的。目前國內這一塊媒體管理的人人才比較少，也沒有做這方面比較深入的研究。

Ⅵ 電影中各個職位是做什麼的

電影中的職位有：總導演 、導演 、助理導演 、副導演 、聯合拍攝 、攝制 、策劃 、專案主管 、執行監制 、總監制 、助理監制 、後期製片監制人 、製片人 、製片總監 、監制人 、製片監制 、聯合製片人 、助理製片人 、執行製片 、製作人 、外聯製片、場記 、外聯製片 、行政製作 、行政主管 、製片主任 、製片 、製作秘書。

製作會計 、項目經理 、打拍人 、分鏡頭劇本 、原著 、改編 、編劇 、劇本翻譯 、英文字幕翻譯，指揮 、總攝影 、攝影 、攝影 、副攝影師 、剪輯師 、剪輯 、副攝影師 、攝影助理 、燈光助理 、美術設計 、美工師 、美工師 、副美工 、美術指導 、美術設計 、剪輯助理 、編輯 、動畫 、電腦動畫製作 、電腦數字特效 。

視覺特效師 、視覺效果 、視覺特效 、音響師 、特技效果攝影 、特技監制 、視覺特效 、片頭設計 、高級動畫師 、電腦特效監制 、動畫員 、數碼後期 、高級配光師 、助理配光師 、數碼編輯 、助理數碼編輯 、數碼輸出技術主管 、數碼輸出技術員 、音樂製作 、 調音員 、錄音工程師 、配樂 、原創音樂 、作曲。

電影的類型不同，側重的方向也不太一樣。在小型電影的製作中有可能會出現身兼數職的情況。

1、導演

創作組中最高負責人（調動全劇組的積極性，在限定的時間內完成拍片計劃），導演的主要職責是在製片人確定的資金預算及製作計劃下，在影視劇創作的各個階段里指導演員和攝制組的活動，將劇本內容轉化為影視劇的圖象和聲音。

2、監制

後期製作中的最高負責人（後期剪輯中做監督工作），監制通常受命於製片人或製片公司法人，由他負責攝制組的支出總預算和編制影片的具體拍攝日程計劃，代表製片人監督導演的藝術創作和經費支出，同時也協助導演安排具體的日常事務。

3、策劃人

對製片人負責（負責影片的除劇本以外的案頭工作），製片前中後期及過程中的對內製片工作和對外宣傳，廣告等等方面的工作。

4、編劇

對製片人和導演負責（創作劇本和在第一時間里修改劇本），電影編劇首先應考慮到劇本的文字形象可以轉為銀幕形象，惟有如此，才能充分運用和調動起電影劇作自身的藝術特點和表現手段，以區別於小說或戲劇的寫作。國外也有些編劇僅向電影創作部門提供素材或提綱，由導演再行處理。

5、藝術指導

對導演負責（負責影片中整體的影調定位），組織主要創作人員研究和分析影片腳本，為影片找到恰當的表達形式；影片策劃、編劇、腳本、導演、剪輯，整體把控影片質量；指導數字三維動畫影片各個環節的准備和布置工作；指揮現場拍攝，指導工作團隊完成後期製作，包括剪輯、錄音、主題曲、動畫、字幕、特效等；具備供應分包藝術管理能力。

6、製片人

一部影片里最高負責人 （尋找資金，建立劇組），製片人一般指電影公司的老闆或資方代理人。負責統籌指揮影片的籌備和投產，有權改動劇本情節，決定導演和主要演員的人選等。

7、電影製片人（Procer）

也稱「出品人」，指影片的投資人。影片的商業屬性，決定了製片人是一部片子的主宰，有權決定拍攝影片的一切事務，包括投拍什麼樣的劇本，聘請導演、攝影師、演員和派出影片監制代表它管理攝制資金，審核拍攝經費並控制拍片 的全過程。影片完成後，製片人還要進行影片的洗印，向市場進行宣傳和推銷。

8、製片

製片（Proction Manager，可直譯為製作經理）是電影製作中的中層職位，負責具體的運營事務，向導演和監制負責。製片分很多部門的製片，生活製片是管理劇組的生活的，後勤的一切，吃喝拉撒睡的管理人員；現場製片是管理現場的紀律和保證主創部門的順利創作的管理人員。

生產製片是管理劇組的場景的的製作陳設等的管理人員；外聯製片顧名思義就是聯系劇組在外拍攝場景接洽的管理人員。

9、攝影師

攝影師對導演負責，拍攝電影是用的攝影機，拍攝電視是用的攝像機，不過人員統稱為攝影師。主要負責影視劇的屏幕造型處理，為影視劇獲取最恰當的攝影畫面。攝影師根據影視劇的內容與導演的要求選擇攝影 機及其輔助設備，確定照明設備，監督攝影 組與照明組的工作，決定各場景的布光與鏡頭曝光量。

10、燈光師

燈光師也叫照明師和照明技師，主要工作是根據影視劇內容和攝影師意圖，完成各種光 線效果。燈光助理協助燈光師工作，一起負責安全用電及燈具的使用。

11、美術師

美術師負責影視劇的造型，美術師在拍攝的准備階段就要與導演和攝影師一起根據劇本的假定情景及導演意圖構思，繪制各種造型的設計圖，主要設計有場景設計、人物造型設計、道具設計、鏡頭畫面設計，同時在拍 攝過程中組織指導服裝、化裝、道具、置景、繪景、特技美術、字幕等工作。

12、化裝師

化裝師設計人物化裝造型，指導製作各種化裝所需要的零配件，完成人物的試裝和造 型。拍攝中，負責保持人物造型的連續性， 准確描畫人物隨年齡、環境、情緒的變化產生的不同形象。

13、道具師

道具師負責道具部門的美術創作。設計、組織、製作、購買各種道具。助手是道具員，協助道具師籌備各場景的道具，維護現場道具，確保跳拍時的銜接，安裝調整拆卸道具等。還有的分有植物道具、動物道具。煙火屬於道具范疇，不過有的設有煙火特技師。

14、置景

置景也屬於道具的范疇，包括木工、瓦工、油漆工、電焊工、帷幕工、裱糊工等技工。

15、錄音師

錄音師負責聲音的設計與創作，錄音助理負責維護保管所有音響設備，協助錄音師選擇場所、操作傳聲筒吊桿、拉直連接移動電纜等。錄音現在分為同期錄音 和後期錄音，還有配音等，錄音師也稱為混合錄音師，因為他需要在我個傳聲器上進行混頻。現在有些按照電視台的說法也稱為音頻人員，還有視頻人員等。

16、統籌

在一個劇組當中相當於一個單位的辦公室主任的角色，屬於導演部門，要負責整個劇的拍攝計劃，每天要拍攝什麼都要有統籌來安排，要跟每一個部門都要協調好。

首先是美術部門的場景能否順利的完工，演員是否到位，製片部門是否把場地聯系好，還要跟導演溝通要拍攝多少天，先拍什麼後拍 什麼，等等，在劇組是一個舉足輕重的角色。作為我們劇組，有專門的統籌跟大家協調場景，每天的拍攝計劃都是導演和攝影親自跟統籌安排。

17、場務

場務也叫場工，現場雜工的總稱，為現場各個部門服務，如鋪設軌道、管理操作升降機， 現場的清理與搬運等，相當於工人。

Ⅶ 剪輯的主要工作有哪些

負責選擇、整理抄、剪裁全部分割拍攝的鏡頭素材（畫面素材和聲音素材），運用蒙太奇技巧進行編纂組接，使之成為一部完整的影片。剪輯師在深刻理解劇本和導演總體構思的基礎上，以分鏡頭劇本為依據，通過對鏡頭（畫面與聲音）精細而恰到好處的剪接組合，使整部影片故事結構嚴謹，情節展開流暢，節奏變化自然，從而有助於突出人物、深化主題，提高影片的藝術感染力。作為導演的親密合作者，剪輯師通過細致而繁復的再創作活動，對一部影片的成敗得失，負有舉足輕重的職責。剪輯師必須是導演創作意圖和藝術構思的忠實體現者。但是，剪輯師也可以通過對鏡頭的剪輯彌補、豐富乃至糾正所攝鏡頭素材中的某些不足與缺陷，也可部分地調整影片原定結構，或局部地改變導演原有的構思，從而使影片更加完整。剪輯師的工作，包括藝術創作與技術操作，貫串於整個影片攝制過程中，在完成樣片剪輯、對白雙片製作、混錄雙片製作等不同階段，都須與有關（主要是錄音）部門通力合作。

Ⅷ 影視剪輯主要做哪些工作

「視頻剪輯是對視頻源進行非線性編輯的軟體，屬多媒體製作軟體范疇。軟體通過對加入的圖片、背景音樂、特效、場景等素材與視頻進行重混合，對視頻源進行切割、合並，通過二次編碼，生成具有不同表現力的新視頻。」

我們看的電影和電視劇常常需要經過三個月乃至半年的後期製作，這其中非常重要的不分就是後期剪輯，那麼它主要包括哪些工作呢？

最後，你還得要有刻苦耐勞的精神，因為後期剪輯不僅需要扎實的剪輯技術，還得有心理准備，每一部作品都可能要花費你大量的時間才能讓客戶滿意，必須要和老闆和客戶溝通。